扬州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，美术史上也常称其为“扬州画派”。[1]在中国画史上说法不一，较为公认指：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。至于有人提到的其它画家，如阮元、华岩、闵贞、高凤翰、李勉、陈撰、边寿民、杨法等，因画风接近，也可并入。因“八”字可看作数词，也可看做约数。他们大多出身贫寒，生活清苦，清高狂放，书画往往成为抒发心胸志向、表达真情实感的媒介。[1]扬州八怪的书画风格异于常人，不落俗套，有时含贬义，因此称作“八怪”。
金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔。扬州八怪，是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称，美术史上也常称其为“扬州画派”。
扬州八怪一般公认是指：金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔八人，是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的一批风格相近的书画家总称。
“扬州八怪”这个集群，大体由三类人构成。一类以郑板桥、李鳝、李方膺为代表，他们曾登仕途，因官场失意而来扬州卖画，是文人职业画家；金农、高翔、汪士慎是另一类文人职业画家，他们也出身文人，但看破官场，终身不仕；而黄慎，罗聘则出身贫苦，通过个人努力提高文化修养，成为文人化了的职业画家。所以说，这个群体的本质，沿可以看作是一个文人，但看破官场，终身不仕；而黄慎、罗聘则出身贫苦，通过个努力提高文化修养，成为文人化了的职业画家。所以说，这个群体的本质，沿可以看作是一个文人群体，在他们的画中，还常常有一些情绪的流露、感情的宣泄，画依旧是传达内心世界的一个载体。